CARNIVAL

恩人说我这里无趣，一定是闲编我更新得慢了。其实我一直是个慢人，吃饭慢、走路慢、写贴慢。这个博得来容易，也不好好装修，KIDY诚邀我去CAFE，我还没有去，简直不是慢，而是给脸不要脸了。

贴写不出来，一方面是因为慢，另外一方面是才思枯竭，如果灵感泉涌，恐怕当年就被榕树搜去一起和宝贝、员外什么的捧红了，不过现在的下场，也未必如意。

我出行的时候，通常是最后几分钟到达车站或者机场的，但从无误点的遭遇，在检票通道狂奔有过几次，往往有惊无险。在城市办事倒有过几次无功而返的，但上天待我不薄，总有机会给我补救。FB的时候会误点，但也从来没有慢过买单的时间。

在这个讲快的社会中，我难免也受影响，最近去机场提早了，宁愿拿本书去候机楼傻坐。其他交通方式，随着城乡人民生活水准的提高，选择多了，这班不行可以下一班。另外，地铁的使用，让时间变得可以按分计算，也终于可以不慢。

一直想看昆德拉的《缓慢》，我第一次知道这个书，是孙甘露的一篇推荐，名字叫《比缓慢更缓慢》，可惜，现在我看书慢不下来了，也许我会飞快地把《缓慢》翻完。

社会风气是讲求快速和效率，但男女之事还是不变，越慢越妙的。如果互相勾引，这个过程也不可太快，否则便少了许多回味。其实不止男女，饮食也有慢的，欧洲已经兴起慢餐运动，号召吃得慢才是享受生活。而法国人一顿晚餐三四小时更是家常便饭，我上初级法语课，两个主人公从亮天吃到餐馆打烊，说的最多的就是“傻伐？”“傻伐！”（法语：好吗？好！的意思，属于没话找话说一类用语）。

不过，缓慢的墙一定会被飞速的时代列车撞倒，这是一定的事。象我这样的慢人，也终于要结束长达十个月无所事事的散漫生活，去北京去寻找公关公司，和他们飞快地工作了。不过，这里的博，我会保持更新的缓慢，请大家放心。

早上去赴一个谈判，本来是下午的，被对方改了，害得我坐上926时，还有半边脸有竹席印。

到常熟路的时候，上来两个男人，其中一个背着带喇叭的电吉他，站在后门口开始朗声说道要给大家唱歌送祝福。接着就开始唱起来，曲目很老，是抒情的八十年代歌曲，看两个人的做派象在各城镇搭个棚巡演的那种歌舞团，唱得抒情味和大棚味一样浓。

歌毕，一人继续朗声道：请大家正视我们流浪歌手，我们并非小偷小摸之辈，而是靠本事吃饭云云。然后请前面的朋友中间的朋友后面的朋友给一些支持。于是去各排收钱，给个五块十块的人不少，有人掏钱可能比较慌张，他还笑劝不要给一百的。另一人同时也在唱，等他唱完，钱也收得差不多了，于是他又谢谢大家，给大家送上祝福，最后还不忘谢谢开车的师傅，说完正好到思南路站，两人下车。乘客也比较放松，有人还说他们唱得蛮好的。

仔细分析，这两人的市场策略非常科学：

首先他们选择926这条线而不是55路，显然知道坐926的人相对含金量高，而且他们只选含金量最高的常熟路到思南路，这样他们选对了市场。

其次他们选择9点以后，这时候人不少，但已过高峰，车厢中有足够的空间给他们表演收钱，不会挤来挤去引起公愤，而且9点以后坐空调车的人，有可能生活比较有闲，比较接受他们唱歌，这样他们选对了时机。

然后他们的歌是抒情类慢歌，不会吵吵闹闹引起反感，同时礼貌有加，甚至不忘感谢司机，这样他们选对了产品。

最后他们训练有素，从上车到下车每个环节都不是多余的，三首歌正好三站，恰到好处，这样他们选对了流程。

看看，完全市场经济下人民的智慧是多么地惊人！

昨晚我可以在两个话剧中选择，是人艺的《哥本哈根》还是北兵马司的《明天我们空中再见》，我选择了后者。虽然《哥本哈根》实力强劲，不过估计比较费脑子，因为讲的是二战期间几个物理学家的讨论。后者是金士杰编剧，我一无所知，比较好奇。

北兵马司剧场简称北剧场，就是原来的青艺剧场，现在改民营了，好象落在了爱话剧的人手中。整个剧场是环型的中剧场规模，布局别致。

演出开始了，一段黑白风格的FLASH之后，女主演一个电台主持人开始叙述。整个故事结构比较复杂，难以很好复述，有兴趣可以去http://www.ntheatre.com/mtwmkzzj/02.htm 看看。主要还是讨论现代都市人脆弱的情感问题，女主角失忆后开始倒叙，她和丈夫，丈夫的前妻，她的前男友以及身边朋友的关系，互相利用以及伤害，等等。

整个戏比较压抑，节奏感掌握的也不是很好，有几个演员出彩，但也有明显业余的。带着这些疑问，演出结束后我留在剧场里参加了讨论会。

原来这些都不是专业演员，他们是分别来自北大和清华剧社的同学，导演也是个另有工作的在京台湾女孩。这个戏从筹划到演出有七个月，中间还经过了SARS的磨难，听来也是相当不易。

金士杰也来到现场，作为台湾话剧界人士，他在大陆是通过《暗恋桃花源》《千禧夜我们说相声》等作品作为好演员被认识。其实他在77年在台湾做的一个小剧场演出开了台湾小剧场的先河，意义相当于林兆华82年在大陆搞的第一部小剧场《绝对信号》。

《明天我们空中再见》是金在88年写的剧本，当年在台湾的首演也是业余的学生，他热情地回忆起当年他给那些年轻人的话：没有演技的束缚只有对戏剧胆大包天的热情。15年以后用在此时此地也很贴切。

观剧的观众都很爱戏剧，留下来参与讨论的都认真和投入。一个清华学建筑的学生本来只是来看这个剧场，结果被这场演出吸引。他只看过三场话剧，和另两场专业的相比，他喜欢这个业余的。他把前者比作印刷品，漂亮而无生气，后者虽然不完美，却有真实的笔触。

这出戏里有一只猫被反复提到，大家都很关心挂念它。金士杰解释说这就是他想象征的每个人内心向往的温暖和单纯，在最绝望的时候你就想要这样的东西。

走出剧场我扬招了一辆夏利回去，电台里正好在放《恋爱症候群》，我在黄舒骏的歌声中想，大概世界上有一种人感到失落或绝望的时候会走进剧场，我也是。车驶过空荡荡的长安街，黄色的路灯照得夜晚很温暖，象我心中的感觉。