为什么有这么多不足，超女还那么受欢迎？有人说这是先吃了螃蟹，有人说这是民众对民主实践的渴求，也有人说这是“审丑文化”的兴起。其实真人秀已经不少，漏洞百出的超女实践也不算民主，比到后来，长得对不起观众的基本都淘汰了。事实是超女本身是个娱乐节目，但她成功挖掘了我们长久忽视的对梦想的尊重。这十几万的选手千姿百态，但是她们共同的特点就是拥有梦想，通过这个舞台实现自己的梦想也许是每个选手面对采访都说过的话。这一百多年来，中国百姓最大的问题是好好活着，梦想和丰盛的年夜饭一样是奢侈品。当年夜饭不再是生活的奢侈，甚至有时候略显乏味时，我们可以来谈谈梦想了。
KTV诞生在日本，却在大中华发扬光大，无法统计在大陆总共有多少个KTV，但可以肯定除了偏远穷困地区，中国没有女生没去K过歌了，K歌最大的特点是给予歌者一种表演的幻觉和自我肯定，这给超女提供了一个广大的群众基础。通俗文化中最流行的是音乐，歌星的一举一动对年轻人的影响无与伦比，只有有机会，每个人都想尝尝被崇拜的滋味。
今天，超女提供了这样一个舞台，这个舞台和这些少女们内心的梦想互相呼应，营造了中国电视史的大事件，更深层次的揭示是：给平民一个机会，拥有实现梦想的权利。梦想、机会、平等，自我实现这些中国传统文化中少见的字眼现在已经成为当代中国人内心或多或少的渴望。看这些平凡的少女们通过努力一步步实现梦想，也是在电视机旁观众的期待。假如规则执行公正，任何结果我们都可以接受，毕竟，许多被淘汰的选手都会说：我已经努力过了，我是最棒的。虽然泪光盈盈，却也是她人生中的亮点。观众这样的期待，其实也是对社会生活中的不公正、潜规则、虚假盛行的一种厌恶和逃避，所以，可以理解为什么观众会对湖南卫视编导所称的“娱乐节目的一点点瑕疵被无限放大”的不公正嫌疑反应如此强烈。
事实上没有一个比赛是绝对公平的，包括申奥，更何况中国一个评判标准含糊不清的娱乐节目，而且湖南卫视在假装公平这一点上都做得不是很好，甚至出现了许多几乎致命的问题。但为什么成都赛区能够好评如潮？是因为它巧妙地把一次单纯的比赛演绎出了真情。到最后的阶段，大家看的重点已经不是音乐本身，而是选手之间的浓浓情意，评委和选手之间的真情互动。由于制作方的努力和网络的推波助澜，观众对自己喜爱的选手也投射了不少感情，能够贩卖情感体验，这是娱乐节目的最高境界，这一点上，成都赛区做到了，而且做得很好。许多人不是为了这个节目，而是为了这些选手，开始追看超级女声。事实上，文艺作品的成功好象很复杂，其实也很简单，就是动人，打动人，把人心里的感情钩出来，还要又揉又掰折腾几下，就是成功了。这次的观众群中有一大批是白领阶层，她们根本不是酸酸乳定位的客户群，平时也对这种商业节目嗤之以鼻。但是这次他们却被牢牢地固定在了电视机前，因为他们被梦想吸引，被真情打动。其实他们是最需要真情的人群，日常社会生活教会他们习惯隐藏自己的情感，种种压力也让他们尽量避免失控，但是对真善美的渴望却一直在内心没有消失，只是需要一个合适的通道喷薄而出。
超女提供了真挚的情感体验，这在当下中国是最为稀缺的东西，周星驰的无厘头风格影响了近十年的流行文化，进而影响了好几代人表达感情的方式（如果三年算一代的话），似乎不搞笑不解构就没法表达感情。从木子美的火爆到芙蓉姐姐的窜红，虽然从网络起步，但传统媒体随后的大步跟进，使我深深怀疑主流价值观的变迁，难道这就是现在的世道？娱乐和足球一样是中国话语最活跃也是最混乱的领域，我躲开了足球，但似乎躲不开娱乐。超级女声引起的几次争议让我高兴，因为这是关于实力、关于公正、关于美和丑的争论，是我所能够理解的价值观，至少在这一点上，超级女声给了我健康的娱乐体验。